追求内在的美 | 岸田刘生 作品
岸田刘生
（1891-1929）
生于1891年的岸田刘生是日本近代实业家、新闻记者岸田吟香的第九个孩子，也是家中四男。吟香在银座经营药房“乐善堂”，制作并销售眼药水，刘生也诞生于银座二丁目家中。1906年（明治39年），十五岁的刘生受洗成为基督徒，这或许与前一年他父母双亡成为孤儿的遭遇有关。刘生曾希望成为牧师，而周围的人们意识到他在水彩画方面的天赋，劝说他成为专业画家。
刘生笔下的银座风景
1911年 油彩
白桦
二十岁时，刘生读到了艺术杂志《白桦》，并与民艺家柳宗悦、文学家武者小路实笃等人相识。通过与“白桦派”（日本近代的一个文学艺术流派，主张个性主义、自由主义）成员的交流，他的内心萌生出自我肯定、向内心深处追寻创作动机的思想，并倾倒于《白桦》着力介绍的后期印象派造型思想——刘生称自身思想的这一转变为“第二次诞生”。
1920年刘生为武者小路实笃的作品设计的封面
刘生为《白桦》设计封面，并在杂志上发表文章，又为武者小路实笃的小说作品设计封面，尽管两人在对于罗丹的评价等艺术问题方面见解相左，但在论争中尊重彼此的观点，友情也得以加深。
B.L.之肖像（伯纳德·里奇像）
1913年
61.5*46 油彩
东京国立近代美术馆
刘生还结识了前往日本学习日本文化的英国画家伯纳德·里奇（1887-1979），在帮助里奇烧制陶器的过程中两人结下了深厚友谊。
“人头猎手”
1913年7月结婚后，刘生夫妇在蓁的娘家寄居不到三个月，随即移居代代木山谷，当时尚未受到开发而充满自然情趣的武藏野地区，成就了刘生风景画的全新风格。这一时期的刘生热衷于创作肖像画，不仅以友人为题材，还作有多幅自画像，在友人间被戏称为“人头猎手”。
妻子
画家之妻
1914年
画家之妻
1914年
手持南瓜的女人
1914年
黑土上站立的女人
1914年
画家之妻
1915年
手
1916年
蓁的左手
朋友
F氏像
1914年
53.1*41.1油彩
平冢市美术馆藏
椿君之肖像
1915年
44*32.5油彩
横浜美术馆
高须光治君之肖像
1915年
45.5*37.6油彩
丰桥市美术博物馆
高须光治君之肖像
1915年
45.5*38油彩
爱知县美术馆藏
古屋君之肖像
1916年
45.5*33.5油彩
东京国立近代美术馆
1913年生活社主办的第一届油画展中，刘生的五十三幅参展作品中七成以上都是肖像画，以此次画展为分界线，刘生的作品急速呈现出现实主义的风格。刘生将自身顺从本能地精密描绘现实的风格追溯到西洋的近代现实主义画家、并上溯到文艺复兴西欧古典绘画，但又不局限于这种历史主义的框架。他认为后期印象派使自己意识到要遵从内心进行创作，但在实际创作中，只有脱离后期印象派的风格才是最为接近其本质的艺术路线。
草土社
1914年，刘生与木村庄八、清宫彬等人结成了“草土社”，“土”象征反现代化的自然，“草”则体现了扎根大地的植物的强韧生命力，并投射了不受世间关注但始终不懈地追寻艺术真谛的画家的身影。
切通之写生
1915年11月
56*53油彩
东京国立近代美术馆 重要文化财指定
赤土和草
1915年6月
34*46.6油彩
代代木附近的赤土风景
1915年10月
37.7*45.4油彩
丰田市美术馆
冬枯的道路
1916年1月
60.5*80油彩
代代木山谷的路旁
1916年3月
24*33.1油彩、板
草
1916年4月
18*18.2铅笔、纸
东京国立近代美术馆
宗教画
天地创造
1914年
12.5*12.5*3铜版画
天地创造 裸妇一人
1914年
31.4*40.8油彩
天地创造 裸妇群像
1914年
31.4*40.8油彩
The Earth（大地）
1915年
41.5*30木版、纸
自画像史
1912年3月14日
1912年3月27日
1913年5月
1913年
1913年10月10日
1913年12月25日
1914年3月
1914年4月
1916年4月
1917年生日
1917年12月
1918年
1920年
1921年4月27日
1928年
最后的自画像1929年
鹄沼
出于肺结核患者刘生的疗养需求，一家于1917年移居神奈川县鹄沼。直到关东大地震后移居京都为止的六年多时间里，刘生的创作主要包括以女儿丽子为模特的一系列“丽子像”和大量静物画。
麦二三寸
1920年
37.5*45油彩
丽子
丽子像
1917年4月
26*16水彩
丽子之像
1918年
30.6*23.4木炭
丽子五岁肖像
1918年
45.3*38
东京国立近代美术馆
丽子坐像
1919年
72.5*60.4
持人偶的丽子坐像
1920年1月28日
34.5*47.5水彩
丽子裸像
1920年8月31日
49.5*33.3水彩
丽子微笑之立像
1921年4月3日
50.5*34.2水彩
童女像
1921年9月27日
52.5*44.8油彩
丽子坐像
1921年11月
51.3*34.3水彩
丽子立像（未完）
1922年1月13日
58.5*43.2油彩
丽子住吉诣之立像
1922年2月4日
80.4*60.6油彩
二人丽子图
1922年3月21日
90.3*72.7油彩
泉屋博古馆分馆
野童女
1922年5月20日
64*52油彩
神奈川县立近代美术馆
丽子之像
1922年11月2日
45.6*37.9油彩
丽子弹弦图
1923年1月28日
40.7*31.5油彩
京都国立近代美术馆
童女图
1923年4月15日
53.2*45.5油彩
神奈川县立近代美术馆
童女舞姿
1924年3月7日
91*53油彩
丽子立像（未完成）
1925年
90.5*60.2油彩
丽子立像（未完成）
年代不详
丽子十六岁之像
1929年5月
45.3*23油彩
据刘生自述，他通过创作丽子肖像，转而注重对象的“唯心之美”，即精神之美、整体之美、表情与眼神中蕴含的心灵之美（1919年，《我走过的道路》）。1923年4月15日的日记中，刘生称《童女像（丽子立像）》是“我的肖像画中最优秀的作品”。
静物画方面，因病而外出受限的刘生采用日常生活中的花瓶、苹果等有限的素材，创作了《壶上放着苹果》、《三个苹果》、《静物（茶杯、碗和三个苹果）》等静物画。这些画也都采用“细密描写”的技巧，连苹果上的瑕疵斑点也精细地表现出来。刘生认为美术不仅是现实生活的复制，其中更蕴含着人通过努力使世界变美、为现实添加的某种特殊情怀，他从静物中感受到所谓“存在”的不可思议的神秘性，并试图传达出生命的力量和美。
静物
壶上放着苹果
1916年
1917年2月
1917年7月
1917年8月
1917年11月
1918年4月12日
水墨
童画 地藏和鬼
装丁
日记
最晚年
1929年，刘生受美术商田岛一郎之邀前往中国东北旅行。旅途中创作的《路旁秋晴（大连风景）》、《满铁总裁宅邸之庭院》以细致笔触出色地描绘了树木枝叶间的光影交错
路傍秋晴（大连风景）
1929年11月
38.3*45油彩
满铁总裁邸之庭
1929年11月
60.7*72.3油彩
银屏风（绝笔）
1929年12月14日
132.6*142.8纸本墨画、屏风
一生的照片
3岁
17岁
19岁
1914年与丽子
25岁全家福
1923年地震后
36岁生日
38岁生日
38岁从大连回国
梅原龙三郎绘柩中刘生
“请站在我的画作面前长久凝视”
——岸田刘生
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